為期五天的2023成都世界科幻大會于10月22日落下帷幕，作為重頭戲的200余場主題沙龍也從大會中依次退場?；厥酌繄錾除?，干貨滿滿、精彩紛呈。期間，國內(nèi)外的科幻大咖、科幻作家以及科幻從業(yè)者從科幻與科技的協(xié)同發(fā)展、經(jīng)典科幻作品解讀以及科幻產(chǎn)業(yè)化發(fā)展等維度進(jìn)行了深入探討，給此次大會留下了濃墨重彩的一筆。

科幻與科技·相融共進(jìn)

“臨界倒計時：新技術(shù)進(jìn)步給科幻帶來什么樣的靈感”主題沙龍現(xiàn)場。    

在科幻與科技的相遇中看見未來

想象未來，下一個宇宙級黑科技會是什么？在“當(dāng)科技與科幻相遇，下一個宇宙級黑科技將會是什么？”主題沙龍現(xiàn)場，硅谷101聯(lián)合創(chuàng)始人陳茜，2016年雨果獎獲得者Nnedi Okorafor，中國科普作家協(xié)會會員、科幻創(chuàng)作研究基地主任王晉康，華為昇思MindSpore開源生態(tài)總監(jiān)胡曉曼，青年科幻作家、銀河獎、星云獎得主分形橙子分別從科學(xué)技術(shù)及科幻文學(xué)出發(fā)，預(yù)測了下一個宇宙級黑科技。

作為大會上被高頻率提及的人工智能，王晉康投了一票。他認(rèn)為人工智能最有可能實(shí)現(xiàn)，因為人類已經(jīng)看到它的實(shí)現(xiàn)前景，包括人工智能產(chǎn)生的自我凈化、產(chǎn)業(yè)意識等。分形橙子認(rèn)為在能源方面，“很多人都會認(rèn)為是可控核聚變，但我覺得可控核聚變和常溫超導(dǎo)等實(shí)際上都與能源問題有關(guān)。如果說人類真的實(shí)現(xiàn)了可控核聚變或者說常溫超導(dǎo)，那么我們就會徹底從能源瓶頸中解脫出來。”

對這個話題，胡曉曼表示可以從兩方面來講。一方面是從現(xiàn)有產(chǎn)品出發(fā)，做一些技術(shù)升級和業(yè)務(wù)審核。“比如像機(jī)器人，傳統(tǒng)的機(jī)器人面部表情和行為、與人交互時還不夠流暢和生動。但現(xiàn)在像ChatGPT以及新時代AI產(chǎn)品會改善很多這些問題，我們可以把這些東西做一個產(chǎn)品形態(tài)的整合，進(jìn)而打造一個新的產(chǎn)品形態(tài)。另一方面是未來還會出現(xiàn)哪些新的東西，那這些東西就可能類似于像某一天我們突然收到像ChatGPT這種爆炸式的新聞一樣，我們所感受到的震撼需要大家拭目以待。”

科技進(jìn)步給科幻創(chuàng)作帶來新的靈感

隨著科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，科幻創(chuàng)作者將面臨怎樣的機(jī)遇和挑戰(zhàn)？他們又如何從中找到新的創(chuàng)作靈感？“臨界倒計時：新技術(shù)進(jìn)步給科幻帶來什么樣的靈感”主題沙龍現(xiàn)場，科幻作家劉洋、白賁等對此發(fā)表了看法。

劉洋認(rèn)為新技術(shù)進(jìn)步于科幻創(chuàng)作既有利也有弊。一方面會讓他的寫作越來越艱難，“隨著人類成功著陸火星、月球，相關(guān)題材的小說中涉及的科學(xué)技術(shù)就不能像以前那么寫了。科幻小說是基于現(xiàn)實(shí)科學(xué)來寫的，所以有些東西必須符合科學(xué)的真實(shí)性。與此同時，科技的發(fā)展讓諸如手機(jī)等變得平常，讀者的閱讀閥門越來越高，我們必須找到更加冷門的科學(xué)領(lǐng)域進(jìn)行創(chuàng)作，才能激起讀者的閱讀興趣。”另一方面，科技的發(fā)展也會帶來新的科學(xué)領(lǐng)域的探索，這些領(lǐng)域是他想象力無法抵達(dá)的，于創(chuàng)作而言是一場機(jī)遇。科幻作家白賁也認(rèn)同這一觀點(diǎn)，“當(dāng)新技術(shù)出現(xiàn)時，不同領(lǐng)域的人參與其中一定會碰撞出新的火花，從而打破我們固有的思維，帶來新奇的東西，這些新奇的東西就是我們創(chuàng)作的靈感了。”白賁說。

如何將一項科學(xué)技術(shù)演變成能夠發(fā)表的科幻小說？面對主持人的提問，劉洋認(rèn)為科幻小說創(chuàng)作就是把科學(xué)技術(shù)推到極致，或者是將科學(xué)技術(shù)和其他社會因素，諸如人性、神話等結(jié)合起來推演，推演的過程中很容易有故事產(chǎn)生，有些地方也很容易產(chǎn)生人性的沖突，慢慢地也就會變成一個很有趣的故事。在推演的過程中，也會促進(jìn)新的科學(xué)領(lǐng)域的想象和探索，帶動科學(xué)家對新技術(shù)的研究。

借力科幻小說探索未來科技與人性

如果你熱愛科幻小說、科幻電影，那么一定看過很多關(guān)于“機(jī)器人”的科幻作品。近年來，隨著科技發(fā)展，在中國的科幻作品中，機(jī)器人以其獨(dú)特的表現(xiàn)形式和想象力給人留下了深刻印象。

在大會的最后一天，廈門大學(xué)電影學(xué)院教授黃鳴奮、天津師范大學(xué)文學(xué)院教授呂超、貴州民族大學(xué)傳媒學(xué)院副教授鮑遠(yuǎn)福、廣東外語外貿(mào)大學(xué)德語系副教授程林圍繞“跨文化視域下的中國機(jī)器人敘事”主題，展開了探討。

呂超教授從六個層面分析了“中國機(jī)器人敘事的倫理分叉”。他指出，在眾多科幻題材中，對倫理問題指涉最深、持續(xù)時間最長的一類當(dāng)屬機(jī)器人敘事。從根本上講，所有的機(jī)器人故事都屬于倫理小說范疇。同樣對機(jī)器人敘事與倫理進(jìn)行思考的還有鮑遠(yuǎn)福教授，在他分享的“中國網(wǎng)絡(luò)科幻小說中的機(jī)器人敘事與倫理之思”主題中，列舉了五類在中國網(wǎng)絡(luò)科幻小說中常見的機(jī)器人敘事類型，并指出在這些機(jī)器人敘事故事中也映射出人工智能發(fā)展對人類產(chǎn)生的影響，人們對于人工智能技術(shù)的擔(dān)憂。

此外，程林教授以“跨文化機(jī)器人學(xué) 中國機(jī)器人文化和敘事”為主題，探析了德國和日本的機(jī)器人文化及中國“第三種機(jī)器人文化”的構(gòu)建。沙龍最后，他憧憬道：“接下來，仍有很多有意義的探索或研究值得深入下去，如中國傳統(tǒng)文化如何催生‘中國式機(jī)器人故事’和機(jī)器人倫理的‘中國方案’，全球化語境下的機(jī)器人文化如何互滲共生，都值得在跨文化和跨學(xué)科的視野下繼續(xù)深入研究。”

科幻產(chǎn)業(yè)·一片藍(lán)海

科幻迷積極提問。    

區(qū)域性科幻組織：合力推動中國科幻產(chǎn)業(yè)成鏈發(fā)展

“我們可以把科幻產(chǎn)業(yè)理解成一片藍(lán)海，它的蓬勃發(fā)展是肯定的。所以我們作為區(qū)域性科幻組織，未來有很多事情可做。”在“區(qū)域性科幻組織可以做什么”主題沙龍上，江蘇省科普作家協(xié)會科幻專委會主任付昌義如是說。

聊到中國科幻，相信很多人都會說到四川，說到成都，說到科幻世界。其實(shí)，隨著中國科幻的蓬勃發(fā)展，科幻的種子早已在全國各地生根發(fā)芽。包括四川在內(nèi)，這些分散在全國各地的科幻企業(yè)、科幻協(xié)會以及科幻迷組織被稱為區(qū)域性科幻組織。那么，在中國科幻的發(fā)展過程中，區(qū)域性科幻組織做了哪些事呢？未來，他們又將如何助力中國科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展？

對話中，主講嘉賓付昌義、上海浦東新區(qū)科幻協(xié)會會長顧備、青年科幻小說家鐘天心分別向大家分享了區(qū)域性科幻組織在推動中國科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展中所做的探索和成效。多年來，各地通過出版發(fā)行、引進(jìn)圖書、舉辦大賽以及開展科幻學(xué)術(shù)研究、科幻教育、開發(fā)科幻產(chǎn)業(yè)等方式，打造了系列科幻品牌，如四川的“銀河獎”，江蘇省的“青年科普科幻作品大賽”，北京的“科幻星球獎”等。同時，各地科幻平臺也陸續(xù)搭建成型，截至目前，全國長期穩(wěn)定的科幻征稿平臺已有約50個。

不過，付昌義表示，當(dāng)下中國科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在一個問題，沒有成鏈，上下游渠道不通，還處于“各自為政”的狀態(tài)。所以，他認(rèn)為區(qū)域性科幻組織可以以此為著力點(diǎn)，搭建交流平臺，增進(jìn)了解，促進(jìn)合作，合力推動中國科幻產(chǎn)業(yè)成鏈發(fā)展。“每個區(qū)域性科幻組織的優(yōu)勢特點(diǎn)不同，有出版做得好的，也有科幻教育做得好的，還有結(jié)合影視、動漫、游戲做科幻產(chǎn)業(yè)出彩的。聚集優(yōu)勢，合力共進(jìn)，我相信中國科幻的明天會更美好。”

以科幻之名，探尋未來醫(yī)學(xué)將去往何處

在科幻作品中，觀眾們常?？匆娺@樣的畫面，半身癱瘓的病人躺在休眠倉中，用意念連接機(jī)器人，在草坪上肆意奔跑；被科學(xué)家死而復(fù)生的改造人擁有了超能力，不僅智力體力異于常人，還擁有自我修復(fù)能力……

在“百病無憂：科幻構(gòu)想與未來醫(yī)學(xué)”主題沙龍上，倫敦大學(xué)亞非學(xué)院博士后馬辰，重慶醫(yī)科大學(xué)運(yùn)動醫(yī)學(xué)副主任醫(yī)師、科幻作家楊健，科幻作家張雨晨一起圍繞科幻作品與醫(yī)學(xué)人文展開了暢想。

“如果我們把目光投向未來，幻想一個未來醫(yī)學(xué)上的突破，你們覺得最有可能最快發(fā)生的突破會是什么？”馬辰提問道。

“我覺得可能是腦機(jī)接口。”楊健說，“我首先澄清一下，腦機(jī)接口這項技術(shù)被科幻作品拔得特別高。但實(shí)際上的腦機(jī)接口與科幻作品中的腦機(jī)接口就好比現(xiàn)實(shí)中的神舟飛船與星球大戰(zhàn)中的殲星艦一樣。當(dāng)然，腦機(jī)接口的研發(fā)是非常有意義的，但前途是否像科幻作品中虛構(gòu)的那樣光明，那么快就達(dá)到人類想要的效果，是非常難的。比如說現(xiàn)在臨床上應(yīng)用最多的腦機(jī)接口是腦深部電刺激，主要是對藥物治療帕金森、抑郁癥等患者腦中神經(jīng)系統(tǒng)出現(xiàn)功能性紊亂，而導(dǎo)致調(diào)控能力不佳后進(jìn)行的最終治療手段。這種治療手段是將電極植入到患者腦部特定的位點(diǎn)，然后放電去刺激他所在的位點(diǎn)，或者是附近某個臨近的位點(diǎn)，改變這個位點(diǎn)已經(jīng)病態(tài)的工作狀態(tài)，然后把它調(diào)整到盡可能讓患者重新感受舒適、能夠恢復(fù)正常生活的狀態(tài)上來。”

張雨晨補(bǔ)充說：“這種治療方式就需要采用神經(jīng)外科手術(shù)進(jìn)行，但做這樣的手術(shù)本身就是有風(fēng)險、有成本的事情。其次電極植入的壽命是有限的，科幻作品中的腦機(jī)接口好像做一次這輩子都沒問題了，但我們在做動物實(shí)驗時發(fā)現(xiàn)，一次植入式的接口真正有功能的時間可能只有幾個月，時間到了就得立即把它取出來，第一是因為它已經(jīng)進(jìn)入不到工作狀態(tài)了，第二它切入的那些腦組織可能會出現(xiàn)炎癥反應(yīng)。目前這些問題還沒有得到解決，雖然我也一直覺得腦機(jī)接口有很大的應(yīng)用前景，但不會那么快出現(xiàn)一些具有突破性的研究成果。”

未來，技術(shù)或許真的可以改變?nèi)祟惖淖晕腋兄退伎寄芰?，改變個性、真實(shí)性和社會身份。但當(dāng)這些技術(shù)越來越進(jìn)入人類的生活，會給人類帶來進(jìn)步還是威脅？這樣的問題值得每一個人思考。

致敬經(jīng)典·執(zhí)經(jīng)叩問

姚海軍談?wù)摗禨F魂：小松左京自傳》。    

從經(jīng)典作品中展望中國科幻的未來

“我國說部，若言情談故刺時志怪者，架棟汗牛，而獨(dú)于科學(xué)小說，乃如麟角……故茍欲彌今日譯界之缺點(diǎn)，導(dǎo)中國人群以進(jìn)行，必自科學(xué)小說始。”10月21日，成都科幻館金星廳，在科幻迷們熱烈的掌聲中，主持人用魯迅先生《〈月界旅行〉辨言》中的這句話結(jié)束了“世界經(jīng)典與中國科幻”主題沙龍。

有別于其他側(cè)重學(xué)術(shù)性探討的沙龍，該場活動算得上是真正意義上的科幻迷與作家的座談見面會。在此期間，韓松、江波、吳巖、劉洋等多位科幻作家和科幻從業(yè)者，分享了各自的從業(yè)感想和創(chuàng)作經(jīng)歷，將他們對科幻的熱愛傳遞給在場的幻迷，并推薦了多部經(jīng)典科幻小說閱讀書目。

科幻其實(shí)就是一個傳承的過程。怎么說呢？就是創(chuàng)作者通過閱讀經(jīng)典科幻作品，從中學(xué)習(xí)前人經(jīng)驗，并不斷提升自身的創(chuàng)作能力。“在科幻還是比較偏遠(yuǎn)的小眾文學(xué)時，您作為當(dāng)時的評委，有想象過科幻會發(fā)展到如今的盛況嗎？”面對資深科幻迷的提問，韓松頗有感觸地談起過往，他說確實(shí)想過，并很幸運(yùn)地在今日成為現(xiàn)實(shí)。韓松坦言，這幾十年，中國科幻發(fā)生了巨大變化。從作家角度來講，就有很大的進(jìn)步，青年作家與老一輩作家相比在寫作風(fēng)格等方面發(fā)生了顯著變化，“比如我在閱讀年輕一代作家的作品時，會讓我有一種飛起來的感覺。而老一輩作家的作品，讀起來則會如同有地球引力般，讓我落到地面。”

現(xiàn)場，科幻迷吳霜也分享了她與科幻的一段往事。她說：“我最開始喜歡科幻的時候，閱讀了劉慈欣寫的《鄉(xiāng)村教師》，神奇的地方就在于我以前從沒有覺得老師是一個多么崇高的職業(yè)，但小說中把老師設(shè)定在宇宙的環(huán)境中，從傳承文明的角度來寫。閱讀之后，我對老師這個職業(yè)的認(rèn)知完全改觀了。”閱讀經(jīng)典作品，往往會讓讀者產(chǎn)生意想不到的影響，或是改變一個人的認(rèn)知，或是影響人生未來的發(fā)展方向……

對于這一點(diǎn)，獲得全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎的趙海虹就尤其注意根據(jù)不同讀者，在創(chuàng)作小說時恰如其分地安排素材，進(jìn)行謀篇布局，設(shè)定文章的價值觀。她就少兒科幻小說和成人科幻小說創(chuàng)作進(jìn)行了舉例說明，表示在面對相同科技素材時，寫成人科幻小說會融入其更多有爭議的內(nèi)容，以及對該項技術(shù)未來的憂思等相對沉重的話題。但在寫少兒科幻小說時，會寫上科技發(fā)展的光明未來，“因為我想如果兒童時代看到的技術(shù)發(fā)展的未來都是沉甸甸的，都是反烏托邦的，那對于推動這項技術(shù)也就沒有了動力。所以我在作品中更多地給他們展現(xiàn)光明的未來，證明用科學(xué)技術(shù)能夠創(chuàng)造美好的明天。”

從《三體》全球出版看中國科幻的世界走勢

探訪大會期間的成都科幻館，記者發(fā)現(xiàn)，在成都科幻館一樓科幻世界雜志社的主題展區(qū)，專門設(shè)置了《三體》出版成果展，展示了《三體》迄今為止出版的24種語種和版本的書籍，迎來了眾多幻迷翻閱。

《三體》作為國內(nèi)科幻小說中的頂流，相繼被改編成電視劇、電影，受到廣泛關(guān)注。在國內(nèi)如此出圈的一部小說，在其他國家所受歡迎程度如何？借此次大會之機(jī)，日本、愛沙尼亞、塞爾維亞等國出版人圍繞“《三體》在我們那里的魅力——全球三體出版人分享會”進(jìn)行了暢談。

分享會現(xiàn)場，記者從大家的發(fā)言中發(fā)現(xiàn)，《三體》在日本很受讀者歡迎。日本早川書房事業(yè)本部本部長全宮勇夫表示，2019年《三體》在日本一經(jīng)出版，一周內(nèi)就創(chuàng)下了8萬余冊的驚人銷量，“科幻愛好者眾多就是支撐《三體》在日本火爆的一個基礎(chǔ)。”此外，在日本的社交媒體上，對于這部作品的評價也是贊不絕口。日本知名游戲制作人小島秀夫在讀完《三體》后撰寫評論說：“這部作品在中國誕生毫不意外。這是一本在普遍性、娛樂性、文學(xué)性三者重力絕妙平衡的拉格朗日點(diǎn)上，誕生的奇跡般的超現(xiàn)實(shí)科幻小說！”

科幻世界雜志社編輯部主任陳曜表示，《三體》在多地出圈，并不是偶然，因為它本身就是一部非常偉大的作品，從現(xiàn)場各位分享人分享的內(nèi)容中也可以看到，《三體》本身是有一些吸引他們的點(diǎn)在。“期待《三體》未來將以更多語種，在更多的地方出版。”陳曜說。

透過小松左京看相互鏡鑒的中日科幻

小松左京所寫的“日本沉沒”真的有可能發(fā)生嗎？中國著名科幻作家韓松竟然也受過他的作品啟發(fā)？除了《日本沉沒》外，中國讀者還能看到哪些精彩的日本科幻作品？………一切答案盡在2023成都世界科幻大會“跨越國境的‘SF魂’：相互鏡鑒的中日科幻”主題沙龍上。

1973年，科幻經(jīng)典著作《日本沉沒》出版，書中所展現(xiàn)的末日危機(jī)感和對人性的討論引人深思，罕見地成了榮獲日本推理作家協(xié)會獎與日本科幻星云獎的雙獎作品，轟動一時。此后，《日本沉沒》被改編成了多部影視及動漫作品，作者小松左京也因此聲名大噪。

在此次沙龍上，科幻世界雜志社傾情推出“世界科幻大師傳記”系列新書——《SF魂：小松左京自傳》，揭秘了這位日本科幻大師的傳奇一生。

“之所以會推出這本書，主要還是受日本文學(xué)和比較文學(xué)理論家孟慶樞老師的影響，孟慶樞老師對小松左京有非常獨(dú)到的研究，同時小松左京也是我非常喜歡的科幻作家，他的作品中有很多對文明和現(xiàn)實(shí)的思考，非常值得細(xì)細(xì)品讀。”資深出版人、科幻世界雜志社副總編、“小松左京工作坊”聯(lián)合發(fā)起人姚海軍說，科幻世界雜志社還和孟慶樞共同倡導(dǎo)成立了“小松左京工作坊”，主要工作之一就是譯介小松左京的作品。小松左京代表日本科幻文學(xué)的主流，值得讀者深入研究他作品的思想內(nèi)涵，發(fā)掘其創(chuàng)作的獨(dú)特品質(zhì)。另一方面，“小松左京工作坊”還將以小松左京為切入點(diǎn)，深入探討日本科幻、文學(xué)、文化的發(fā)展演變歷程，帶領(lǐng)科幻作家、出版單位學(xué)習(xí)借鑒其中的經(jīng)驗做法。

“小松左京深深影響了我的創(chuàng)作，我的《地鐵》《紅色海洋》等作品中都有《日本沉沒》的影子。”著名科幻作家韓松說，“我家里現(xiàn)在還有小松左京中、日、英版本的《日本沉沒》。”

現(xiàn)場，著名科幻作家韓松，學(xué)者、譯者、日文版“三體”系列譯文者之一泊功、立原透耶，科幻評論家、譯者、日文版“三體”系列譯文者之一大森望，京都情報大學(xué)院大學(xué)教授、株式會社GAINAX京都代表董事、制片人武田康廣，日語科幻譯者丁丁蟲圍繞《日本沉沒》寫作背景、《日本沉沒》影視化發(fā)展情況、日文版《三體》翻譯過程以及中日科幻創(chuàng)作研究、文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程等進(jìn)行了交流和分享，對中日之間的文化交流起到了積極作用。

科幻與追夢人·交流互鑒

“多元藝術(shù)家手把手教你打造賽博朋克世界”主題沙龍現(xiàn)場。    

“追夢人：用相機(jī)記錄中國科幻”主題沙龍現(xiàn)場。    

學(xué)生觀影。    

用相機(jī)記錄中國科幻的珍貴瞬間

如果要給記憶找一個可靠的儲存方式，攝影大概是一個不錯的選擇。斑駁泛黃的老照片，如同一幀幀回放的畫面，既反映了時代的變遷，也給人們留下歷久彌新的紀(jì)念。在中國科幻發(fā)展的歷史長河中，有這么一位攝影師將鏡頭對準(zhǔn)了中國科幻發(fā)展的方方面面，拍下了許多珍貴的瞬間。

在2023成都世界科幻大會“追夢人：用相機(jī)記錄中國科幻”主題沙龍上，中國攝影家協(xié)會會員管海寅便向幻迷們分享了他鏡頭下的中國科幻故事。沙龍上，管海寅為幻迷們分享了包括 2017中國科幻大會、第四屆中國（成都）國際科幻大會、2007中國（成都）國際科幻·奇幻大會、天津第二屆大學(xué)生科幻節(jié)等重大活動的掠影。

管海寅告訴記者，他是一名資深的科幻迷和攝影迷。“我在科幻迷圈子里活動時發(fā)現(xiàn)，科幻界的作家和編輯雖然已經(jīng)文傳天下，但給他們攝影的人卻不多。作為一個懂點(diǎn)攝影的科幻迷，我覺得有責(zé)任給科幻界的同仁們拍些照片，使他們的形象被大家熟知。”

就這樣，從1995年開始，管海寅多次參加京津地區(qū)和成都、深圳地區(qū)的科幻活動，拍攝了包括數(shù)次國際性科幻大會在內(nèi)的大量照片，展現(xiàn)了中國科幻近30年間發(fā)展的全貌。其中許多照片在《科幻世界》等雜志上發(fā)表，并結(jié)集了數(shù)百幅珍品，成功地在2017年第四屆中國（成都）國際科幻大會、2018年中國科幻大會、2019年第五屆中國（成都）國際科幻大會，以及清華大學(xué)、南開大學(xué)、天津大學(xué)等舉辦個人主題影展，受到了廣泛的歡迎和好評。時至今日，我們?nèi)阅芡ㄟ^這一幅幅珍貴的照片回顧中國科幻發(fā)展歷程，展望更好的未來。

在影片中親歷135分鐘的思想沖擊

10月19日，在“藍(lán)星球放映：四屆藍(lán)星球科幻電影周作品精選展映”現(xiàn)場，熱情的科幻迷正在感受科幻電影帶來的震撼與思考，感悟科學(xué)技術(shù)與文化藝術(shù)的交融和碰撞。

這135分鐘的展映由6部風(fēng)格迥異的科幻短片構(gòu)成，其中5部是從四屆藍(lán)星球科幻電影周征集到的全球130余個國家和地區(qū)3800余部科幻影片中精選出來的，主要為首屆藍(lán)星球科幻電影周最佳科幻影片《明日故人》和最佳科幻導(dǎo)演《大廚》、第三屆藍(lán)星球科幻電影周最佳科幻影片《綠色食品》和最佳科幻動畫《沖破黑暗》、第四屆藍(lán)星球科幻電影周最佳科幻影片《山神》，另外一部則選自藍(lán)星球伙伴嗶哩嗶哩最新出品的現(xiàn)實(shí)主義科幻寓言故事集《明日生存指南之莽撞人》。“在我參加這個展映前，我沒有了解過藍(lán)星球科幻電影，但是今天抱著對科幻的熱愛參加了這個展映，看到這么多優(yōu)秀的科幻短片，對我的思想是一種新的沖擊，之后我會進(jìn)一步了解與之相關(guān)的影片。”展映結(jié)束后，現(xiàn)場觀眾分享道。

觀影過后，藍(lán)星球科幻電影周發(fā)起人、新華社國家重點(diǎn)實(shí)驗室生物感知智能應(yīng)用研究部學(xué)術(shù)帶頭人、新華網(wǎng)融媒體未來研究院院長楊溟還為與會人員分享了一群科研工作者創(chuàng)建未來的故事和科研機(jī)構(gòu)創(chuàng)辦國內(nèi)首個科幻電影節(jié)展平臺——藍(lán)星球科幻電影周的初心和愿景，深受觀眾喜愛。

多元藝術(shù)家手把手教你打造賽博朋克世界

如果你的“朋友圈”里有科幻迷、動漫迷、游戲迷，那么，一定見過這個詞：賽博朋克。賽博朋克到底是什么？10月20日，來自繪畫、文學(xué)、語言屆的多元藝術(shù)家們在“多元藝術(shù)家手把手教你打造賽博朋克世界”主題沙龍上進(jìn)行了探討。

究竟什么是賽博朋克？

現(xiàn)場，波蘭漫畫、電影劇本創(chuàng)作者巴爾托什·斯?jié)刹柊l(fā)表了看法，“今天我們所提及的賽博朋克與20世紀(jì)70年代的賽博朋克已經(jīng)完全不同，70年代的賽博朋克代表著一種精神，叛逆、顛覆……現(xiàn)在更多的是人的感受，在現(xiàn)在的賽博朋克作品中注重于敘述很小的事情，比如在賽博朋克世界里面人類的愛情是什么樣的。”

但在場更多的科幻從業(yè)者則一致認(rèn)為賽博朋克在如今的時代更多地展現(xiàn)了一種精神的壓抑、晦暗的思想表達(dá)等。“對于賽博朋克的作品我比較關(guān)注科技高度發(fā)達(dá)、精神壓抑的世界中，人與人之間的關(guān)系如何處理，人的肉體如何與科技共存等等。”配音演員劉照坤如是說。漫畫家矩陣也表示：“對畫畫的人來說，我們看到的賽博朋克是特別直觀的，高對比度、高飽和度、低亮度的畫面，整體亮度較低。畫面以冷色調(diào)為主，同時局部用霓虹燈色調(diào)點(diǎn)綴?；薨档挠暌?、霓虹燈、東方元素，都給賽博朋克帶來了視覺上的神秘和吸引力。”

此外，科幻作家任青從文學(xué)角度對賽博朋克也進(jìn)行了解讀：“我小的時候沒聽說過賽博朋克這個詞，但現(xiàn)在回過頭去看，發(fā)現(xiàn)我們小時候看的動畫片《數(shù)碼寶貝》里面就有很多賽博朋克的元素，比如動畫片中的主角可以通過手表進(jìn)入數(shù)碼世界，數(shù)碼也可以入侵現(xiàn)實(shí)世界?，F(xiàn)在隨著網(wǎng)絡(luò)的不斷發(fā)展，再閱讀新的賽博朋克文學(xué)，我們得到的是未來光怪陸離的世界，從中看到的是自己精神的困境。我覺得賽博朋克已經(jīng)成為一種精神，會潛移默化影響我們的創(chuàng)作，值得每個人去深入了解，并結(jié)合自身有一定的思考。”

這些年，多部賽博朋克影視佳作的出現(xiàn)讓幻迷們驚艷：從《攻殼機(jī)動隊》到《銀翼殺手2049》，再到美劇《副本》，這些作品中光怪陸離的場景和腦洞大開的情節(jié)讓觀眾眼界大開。作為藝術(shù)家，如何從自己的創(chuàng)作領(lǐng)域構(gòu)建一個虛擬的賽博朋克世界，巴爾托什·斯?jié)刹?、任青給出了答案。

巴爾托什·斯?jié)刹柋硎臼窒肴?gòu)建這么一個虛擬的世界，“我們是活在其他人的回憶中的，比如說20年后，有些人可以通過其他人的記憶看到我們現(xiàn)在。而且在我構(gòu)建的虛擬世界里，虛擬現(xiàn)實(shí)會和我們的眼睛鏈接在一起，因為我們每個人的思維不同，我們看到的同一種顏色，會有不同的感官體驗。”而在任青的答案中則指出，虛擬世界之所以有魅力，是因為和我們現(xiàn)在是不同的。所以科幻創(chuàng)作中，一是將打造的虛擬世界跟現(xiàn)實(shí)科技熱點(diǎn)掛鉤，二是要有人類的感情變化，同時還要讓虛擬世界與現(xiàn)實(shí)世界交織，會更有魅力。

（圖片由大會組委會提供）